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2020 04-24

【中华诗词课】打卡学习第二十六天-欧阳修《蝶

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  我们前面既然讲了欧阳修的《生查子·元夕》,讲了他的情词,那就不得不要讲他的另一首名作《蝶恋花·庭院深深深几许》了。词云:“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”

  对于这首《蝶恋花》的名作,有一种说法认为是五代冯延巳所作,但是这种观点只是文学史上的支流,主流还是认为是欧阳修所作。最有力的证据就是李清照,李清照是这首词的铁杆粉丝,而且她相去欧阳修的时代不远,所以她明确说这是欧阳修所作,那这种说法应该是值得信赖的。

  事实上李清照我们在以前说过,她是一个具有独立之精神、自由之思想的伟大词人,她自己的词作不仅是词史上的巅峰之作,而且她还是词学理论家,她著有著名的《词论》。她的《词论》可是词学史上的划时代的里程碑之作,提出词“别是一家”著名的论断之外,还对前此所有著名的词人、词家分别作出了点评,尤其是作出了批评,甚至很多地方是批判。就包括柳咏、晏殊、欧阳修、苏东坡这些词史上大宗师级的人物,李清照也毫不留情面,都纷纷指出他们的缺点。比如说对欧阳修和苏东坡,包括晏殊,李清照就说:“至晏元献(殊)、欧阳永叔(修)、苏子瞻(轼)学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水於大海,然皆句读不齐之诗尔。又往往不合音律者合也……”这就是直接说欧阳修苏东坡他们写的词不协音律,但李清照即便有这么清醒的认识,他对欧阳修的这首《蝶恋花》确实崇拜、佩服得五体投地。

  那么李清照自己又有一首《临江仙》,她在这个词序里明确说道,“欧阳公作《蝶恋花》”,所以这也是欧阳修作了这首《蝶恋花》的明证。她说:“欧阳公作《蝶恋花》有‘深深深几许’之句,予酷爱之,用其语作‘庭院深深’数阙,其声即旧《临江仙》也”。意思就是,哎呀,欧阳文忠公那一句“庭院深深深几许”,真是让我着迷呀,我太喜欢这一句话了,简直就是这首《蝶恋花》的骨灰级的粉丝。所以我曾经模仿这一句“庭院深深深几许”,作了好几首词。比如她的模仿之作《临江仙》,开篇就直接把欧阳修的这句名言拿来,词云:“庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树,人老建康城。”这说明这是她南渡到了南京之后,也就是赵明诚任江宁知府时写的这首《临江仙》。“感月吟风多少事,如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思,踏雪没心情。”上下二片的结句都写得非常精彩,“春归秣陵树,人老建康城”“试灯无意思,踏雪没心情。”但毕竟是模仿之作。

  以李清照的水平,因这一句“庭院深深深几许?”而模仿作数阙词,也觉得难以超过欧阳修的原作,那么欧阳修的这首原作到底好在哪儿呢?它为什么能让李清照这样的天才词人都爱不释手,甚至起了摹仿之心。李清照说最好的就是第一句——“庭院深深深几许”,三个“深”字的连用,叠字连用。我甚至有时候想李清照《声声慢》后来写“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”所谓十四叠字连用,是不是也受了欧阳修“庭院深深深几许”的启发。但是这三个“深”字的叠用固然用的非常精彩,但我们不禁又要回头问,只是因为这三个“深”字叠字用的好吗?如果只是三个“深”字叠字连用,这种句式就是精彩的话,那反过来说是不是“夜华浅浅浅几许”也是非常精彩啊,就能成为经典啊?这不可能吧,就算要成为经典,也得经过三生三世么。所以“庭院深深深几许”的好,其实是和整首词紧密联系在一起的。

  那么整首词的好又在哪里呢?反过来说,又在这三个“深”字。你看,“庭院深深深几许”有几个“深”?有三个“深”,对吧?哪三个“深”呢?第一句,“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数”。这讲的是什么?这讲的是院深啊,院子深啊,这是它的本意,对吧,庭院深深深几许。那么,看到早晨远处的杨柳,杨柳密密匝匝,而且飞起片片烟雾,这种片片烟雾本身就仿佛重重帘幕,但事实上还不只是仿佛,这庭院自身也是怎么样?帘幕无重数啊。所以杨柳堆烟写的就是那种又浓又密的状态,而庭院深深、帘幕重重正是对这种生活环境的真实的描写啊,那这是谁的生活环境啊?就是女主人公的生活环境啊,说明她的身心都被这深深的庭院所禁锢、所压抑。所以第一层是什么?就是实写,就是院深,院子很深,就庭院深深。

  那么第二个深是什么呢?第二个深是怨深,这个怨,就是李白《怨情》诗的那个怨了。你看他说“玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。”说实话,也就是醉翁,也就是六一居士,也就是欧阳修大俗大雅,可以直接把这章台路写到词里头去了。这个章台啊,引用汉代的典故,其实说的是烟花柳巷之地,歌妓们聚集之处,那么是谁跑到这个地方去呢?当然是她的负心人,是她的丈夫。“玉勒雕鞍”形容是她那个贵族的丈夫,“游冶处”就是他们寻欢作乐的歌楼楚馆。所以豪华的车马停在贵公子们寻欢作乐的地方,而独困深院的女主人公她即使登楼向远处望,也根本看不到那条通向章台的大路。这是说,那负心人已经走得太远了,这其中其实有深深的感慨。人生真是多歧路啊!曾经相爱的两颗心,如今竟已形同陌路,而那个如今四处放纵的负心人竟然就是我曾经爱过的人,这是多么悲哀的现实啊!所以这里女主人公的怨,怨恨的怨,其实不只是对那个负心人的埋怨,还有对惨痛的现实不公的命运的埋怨啊!所以这种怨何其深啊。

  所以李太白写到这种怨情的时候说,“但见泪痕湿,不知心恨谁?”用泪痕写到怨恨深。欧阳修也不例外,接下来也会写泪痕,但是他写泪痕之前,他会先写什么呢?他会先写“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。”先写雨,先写风,写雨疏风骤,还不是李清照所说的“昨夜雨疏风骤”,是“雨横风骤”、“雨横风狂”啊!但请注意,诶,这个是什么时节啊?是三月暮,暮春时节。我们前面反复讲过,“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞” ,一片生机勃勃。所以就暮春时节的气候来看,可能会下雨,但是很少下雨横风狂的大雨,雨横风狂的大雨一般入夏之后,暴雨倾盆,狂风大作,所谓疾风骤雨,那在夏天是非常常见的,但是春天即使是暮春,也很少见呢。所以这里的“雨横风狂”大概不是春天的雨,而是这个女主人公眼中的雨、眼中的风、心中的雨、心中的风。也就是说,可能当时确实下雨了,刮风了,但真实的雨和风,没有那么大,但是在伤心人看来,眼前皆是凄风苦雨啊!所以这就更反衬了怨之深啊,甚至连门掩黄昏,也都无计留春住。就是说,即便用重门,帘幕无重数嘛,重幕重门将黄昏景色掩蔽,却也无法留住春意啊,这叫无可奈何花落去啊!

  可是在花落去之前,先沉落的是什么呢?“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”后人评价欧阳修这首《蝶恋花》最精彩处一在开篇,一在结语,也就是说,首先就在“庭院深深深几许”,其次就在这一句“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”那么这一句好在哪?这一句就好在写出第三个深来了,第三个深就是愿深。怎么又是愿深呢?第一个是庭院的院,第二个是怨情的怨,第三个呢?是愿望的愿,心愿的愿。你看他首先还是写的悲伤、痴情、绝望,泪眼问花其实是含泪自问啊,所以才会说花不语啊。说明这个女子的命运和落花的命运是一模一样的,花也清楚她们的命运,也同情这个女子的命运。

  所以“乱红飞过秋千去”,秋千是什么?少女们青春嬉戏的工具,但在这孤寂的庭院之中,春光易逝,年华如水,最美的青春年华都将如那落花流水一般,花自飘零水自流,是一种命运,两处闲愁啊!所以“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”也就是说,如果花有泪眼,泪眼问人,那么她们的结局也依然是一样一样的。所以落花与这个女子的命运,是一样一样的,这就叫一种命运,两处哀愁。既然能写透命运的悲伤,这样的笔触也就触到了最深的心愿,也就是人性的希望。你看林黛玉写《葬花词》,说“花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?”说“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼。”说“明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅。”说“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!”这说的是什么?这都在悲叹自己的命运啊!正是因为对命运认识得如此清醒,如此深刻,所以林黛玉才清楚自己生命的价值,这种价值是什么?就是“未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流。” 啊,就是“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。”啊!说到底就是林妹妹以泪还情的人生终极心愿啊!

  所以《蝶恋花》里的这位女子、“庭院深深深几许”里的这位女子和林黛玉是一样的。当她清醒地认识到生命的悲剧的时候,当她清醒的认识到生命的底色的时候,其实也就隐隐寄予了对人生的清澈的心愿,也就是即便终究要在孤独枯寂里如那花儿一般凋零,如那乱红飞过秋千去,我也要用最深情、最纯洁的笔触来写我这庭院深深里、“质本洁来还洁去”的美丽人生。所以像这句“泪眼问花花不语”,虽然前此比如说唐代的严恽有“尽日问花花不语”(“春光冉冉归何处,更向花前把一杯。尽日问花花不语,为谁零落为谁开。”),而温庭筠则有“百舌问花花不语”(“百舌问花花不语,低回似恨横塘雨。蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕。愿君留得长妖韶,莫逐东风还荡摇。秦女含颦向烟月,愁红带露空迢迢。”),与此句式虽大致相同,但欧阳修一句“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”不独语言更流美,关键是意蕴更深厚,而且直指命运的底色,让人反复咀嚼,真是韵味悠长,定见这远胜前人多矣啊!

  所以回头来看,你看,“庭院深深深几许”三个“深”,有“院深”,也有“怨情之深”,也有命运的“心愿之深”。所以回头来看,院深、怨深、愿深、重要的深说三遍,但却是不同的怨,真是深深深几许啊。只有写的出这种深情与深意,才能让一代词宗李清照都为之折服不已。所以每念及“庭院深深深几许”,我也常想,当你独自深坐庭院之中,时光会幻化成你的模样,眼前的岁月轻轻绽放,绽放出一朵深深浅浅的忧伤!

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