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2020 01-07

浅析苏轼的人生背景对其诗词创作之路的重要影

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  浅析苏轼的人生背景对其诗词创作的影响 建平中学 高一1班 李雪莹 16 【内容摘要】历来研究苏轼的学者,无不被他诗词中那份潇洒旷达、豪放飘 逸、仗义执言所感染,一再地想挖掘这些 词风形成的原因。也许历史上也 有许多背景与他相似的人,但为何却只成就出“世上不可无一难得有二”的大 文豪书东坡?在此,我想从苏东坡的家庭、政治思想、经历、学养等方面 追根溯源,浅析苏轼人生背景对其诗词创作之路的重要影响。 【关键词】苏轼,家庭,政治思想,经历,学养,北宋诗词发展大背景 —————————————————————————————————— 苏轼一开始就能从众多学者中脱颖而出, 与他的家庭背景有密不可分的关系。 世人说:“门下三父子,都是大文豪。”说的正是苏轼三父子。在宋朝,苏 氏可以说是当时的文学世家。其父苏洵发奋虽晚,但非常用功。苏轼曾回忆 幼年随父读书的状况,感觉自己深受其父 勤勉学习的影响。从小热爱读书 的习惯到苏轼做官后仍在一直延续,据《潍县署中寄舍弟墨第一书》记载: “东坡读书不用两遍,然其在翰林读《阿房宫赋》至四鼓,老吏史苦之,坡洒然 不倦。 ”如此发奋学习,也不奇怪他日后会成为一代文化巨匠。 当然能使苏轼获得巨大成也包括他自身的诗词天赋。在苏氏一族日日文 化熏陶与苏轼过人聪慧的有益影响下,年未及冠的苏轼已经能“学通经史, 属文日数千言”,这也为日后的文学成就奠定了基础。 如果说苏洵最先替苏轼打开文学大门,那欧阳修则是引领苏轼踏入文学 界的第一人。 北宋散文家欧阳修和苏轼是宋代“古文运动”领袖。后来两个人成为宋代 散文史上相提并举的两位杰出学者,并称“欧苏” 在词的风格上都属于豪放 , 派。欧阳修为人严谨,但对有真才实学的后生却表现出异乎寻常的大度, 竭力赞美与推荐,使一大批当时还默默无闻的青年才俊脱颖而出,名垂后 世,堪称千古伯乐。 而苏轼就是在那些被伯乐慧眼识中的才子里,一匹脱 颖而出的千里马。 欧阳修发现苏轼才能的经过,也成就了一段文坛佳话。某一年欧阳修担 任礼部省试的主考官。其中一名考生所作的《刑赏忠厚之至论》与《春秋 对义》让欧阳修赞叹不已,并毫不犹豫地将其列为第一名。发榜时,欧阳 修才知道这两篇文章,均出自苏轼之手。从此他对苏轼青睐有加,多次提 拔他。他曾在《与梅圣俞四十六通》中盛赞苏轼的文才说: “读轼书,不觉汗 出,快哉快哉!老夫当避路,放他出一头地也。 。 ” 欧阳修慧眼识金,提拔了苏洵、苏轼、苏辙三父子。苏轼能被欧阳修这 样当时的大文豪所赏识,也算是一种幸运 ,不过客观原因还是他出众的文 采能够力压群雄。欧阳修的支持更巩固了苏轼在宋朝文学发展道路上的重 要地位,也给了苏轼不断向前的动力。 如果说苏轼的才华本该使他的文学之路一帆风顺,那么政治上一次次的 挫败则成为影响苏轼形成其独特诗风的重要因素。 就经历而言,苏轼一生屡遭贬谪,足迹所履近二十多处。当时北宋宰相王 安石提倡新法——发展经济。但由于没有资本支持,这一举措势必要加重 赋税征敛。苏轼不完全赞同王安石的改革,也反对司马光的尽废新法, 他 处在这么个尴尬的地位却要倔强地坚守自己的观点,于是被新旧党相互排 挤。而这段时间正好落在苏轼充满斗志与理想的年龄段 ,所以苏轼的诗风 大多直抒胸臆,写下了充满了对一展抱负的渴望和被压抑的苦闷,如著名 的千古绝句《念奴娇 赤壁怀古》《水调歌头》等等。后来新旧法矛盾激化, , 百姓们因此饥寒交迫,生活困苦,这一时期苏轼创作了许多批判当时统治 者和新法的讽喻诗,如《山村五绝》《吴中田妇叹》《除夜大雪留潍州》还有 、 、 《石炭》 等等。都表现了他对新法为了发展国家而压榨百姓的手法的极度不满和 对生活在水生火热中的劳动人民的深切同情。 在苏轼讽喻诗中较有名的一首《荔枝叹》中,他写道: “颠坑仆谷相枕藉,知 是荔枝龙眼来。 “宫中美人一破颜,惊尘贱血流千载。 ” , ”无数的生命被战争所 践踏与摧残,宫廷里的贵族却吃着被鲜血染红的荔枝。苏轼以荔枝为线索, 巧妙地引出北宋不平等的待遇,字里行间锋芒毕露。 “我愿天公怜赤子,莫生 尤物为疮痏。雨顺风调百谷登,民不饥寒为上瑞。 ”这两句则表现了苏轼的为 民思想,苏轼的后半生一直在为百姓安居乐业而奋斗,他把自己的精神与 思想毫无掩饰地融入了诗词中。即使是现在,我读这首诗仍会感到由衷的 愤懑与悲凉。显而易见,苏轼的笔墨具有很强大的感染力。读到诗的最后 , 苏轼被贬谪的原因已不言而喻“吾君所乏岂此物,致养口休何陋耶?洛阳相 君忠孝家, 可怜亦进姚黄花。 ”苏轼的坚强毅力与敢于直抒胸臆的勇气让他从 一个天赋异禀的诗人蜕变成了持有钢枪的战士,用自己的力量坚决维护着 老百姓,即使粉身碎骨也浑不怕。我想这就是一代文豪的铮铮风骨与气节。 而苏轼中晚期的一首千古名词——《卜算子》的诗风却截然相反: “惊起 却回头,有恨无人省。捡尽寒枝不肯歇,寂寞沙洲冷。 ”被流放到海南的苏轼以 孤鸿自比,一种孤独寂寥之感油然而生。但这并不是高处不胜寒的傲视,也不 像未能达成夙愿的遗憾,我暂理解这是虽身处孤寂之地,但心仍不愿随波逐流, 依然有对将来能一展宏图的希冀。在流放海南的岁月里,他还做了《庚辰岁 人日作,时闻黄河已复北流,老臣旧数论此,今斯言乃验,二首》 ,在自顾 不暇的垂暮之年,苏东坡还欣喜自己的多次建议终于实现了 。天可怜见! 直到最后,他心中顾念着、惦记着的还是民生之事。 乌台诗案让苏轼险些丧命, 被贬海南遭人冷落排挤, 政治上的一生颠沛流离, 辗转迁移虽夺去了他宝贵的青春,但依旧无法夺去他的才思敏锐,无法击垮这位 伟大的文学巨匠。 仿佛是命运冥冥中安排好的,这些看似常人难以忍受的挫折却 实实在在地塑造出一个旷达无忌、浮沉不惊的文学巨匠。 在被贬谪流迁的岁月中, 苏轼看破了官场的阴暗面, 收敛了年轻气盛的锋芒, 自请外放地方任职。正如范仲淹所写: “居庙堂之高,则忧其君;处江湖之远, 则忧其民”,他此时虽知不在其位,也时刻心忧百姓。其实可以说,坎坷的人 生使苏轼成为一个儒释道三家兼修且运用自如, 充分地领会和运用了儒释道的精 髓的学者。 “达则兼善天下,穷则独善其身。 ”苏轼是无论穷达都既独善其身又兼 善天下的,只可惜年已花甲的他心有余而力不足。他的晚期作品大多在诠释对 儒释道的理解,如《易传》《论语说》《书传》包括未完稿《志林》 、 , 。 最后我想浅谈一下当时文化的大背景。在北宋时期,诗画融合的趋势更加明 显。不仅有欧阳修、秦观这些审美要求极高的晓画者,更有三苏父子、晁补之, 米芾等既善品评又精于绘画之人。邓椿在其《画继?杂说论远》中就提到过: “画 者,文之极也” 画家与诗人相结合形成的这种艺术更加意境深远,并成为一种 。 高雅的时尚。而这一时尚的引领者和推动者,无疑是多才多艺的文坛领袖苏轼。 由于北宋诗画艺术的盛行,把画融合到文字上,这也正是苏轼崇尚“诗中有 画,画中有诗”这一诗风美学观念产生之根本所在。苏轼歌咏自然景物的诗作, 往往能把寻常景物写得精致动人,极富情趣,让人感觉身临其境。如《惠崇春江 晚景》,《饮湖上初晴后雨》等诗作,笔下描绘的湖光山色,风姿雨态及江南早 春画面,无不曲尽其妙。其中,《惠崇春江晚景》的第一句“竹外桃花三两枝”描 绘的景物精确到了一枝两枝,仿佛眼前就有这样一幅精细的画,“芦蒿满地芦芽 短”参差不齐的芦蒿给人以动感,整首诗中画面感极强。而《饮湖上初晴后雨》 的“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”又给全诗增添一抹亮色。《赠刘景文》 一诗最具代表性:“荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记,最是 橙黄橘绿时。”,“擎雨盖”与“傲霜枝”等景物不仅描绘了景物细节,同时也因被拟 人化而显得。最后的“橙黄橘绿”使整幅图的色泽鲜艳丰富,让读的人也不禁心情 愉悦起来。 纵观全文, 苏轼诗词的风格都是多方面的,当然最引人注目的成应算他的豪 放词风,因为这一词风开创者便是苏轼。他把当时词人只会写花前月下、离愁别 绪一类的词几乎全写了一遍。 又加入了直抒胸臆,豪迈热烈的描绘战场的豪放词 与疏狂不羁、乐观开朗的旷达词。可以说,苏轼不仅仅精通写各类诗风,而且赋 有创作精神。把词的表现扩大到同诗一样的范围,给词增加了无限的生命力,为 后代词的发展开拓一条宽阔的道路。 关于苏轼的背景对其诗词创作之路的影响与分析,历年来也有不少佳作,本 文只是浅析了我对苏轼的一些粗浅认知和理解。随着阅读量和知识积累的增长, 我相信以后还会有新的突破。 参考文献:清朝 郑燮《潍县署中寄舍弟墨第一书》

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